Каннський кінофестиваль майже щорічно включає фільми Веса Андерсона до конкурсної програми, постійно додаючи їх до програми. Цього року на фестивалі відбулася прем'єра його останньої роботи «Фінікійська схема». Як і належить, фільм демонструє фірмовий режисерський стиль Андерсона разом із вражаючим набором зірок, але чому цього здається недостатнім на даному етапі історії кінематографа?
Сюжет фільму «Фінікійська схема» обертається навколо дивакувато-європейського мільярдера Анатоля «Джа-Джа» Корди (його грає Бенісіо дель Торо), який ледве уникнув своєї шостої авіакатастрофи. Цього разу він прагне все виправити: обрати наступника, вирішити величезну фінансову кризу та, якщо можливо, розкрити правду про смерть своєї першої дружини. У цій справі йому допомагають незвичайні союзники – його дочка, черниця Лізл (Міа Треплтон), та приватний репетитор Бйорн (Майкл Сера). Разом вони подорожують альтернативною напіввигаданою територією, відомою як Незалежна Велика Фінікія, борючись із «Прогалиною» – фінансовою порожнечею, яку сам Корда описує як «все, що у нас є, плюс трохи більше».
Реклама.
Андерсон знову застосовує свою знайому техніку: незвичайні персонажі, збалансовані композиції, м’яка кольорова палітра та дивовижні драматичні елементи, що перемежовуються фарсовими моментами. У цьому фільмі він знову співпрацює з Романом Копполою – сценарій перегукується з духом «Королівських Тененбаумів», але події розгортаються ще масштабніше, одночасно політично та абсурдно.
Акторський склад – це вражаючий склад кінозірок: поряд із дель Торо та Тріплтоном у фільмі знімаються Руперт Френд, Скарлетт Йоханссон, Том Генкс, Бенедикт Камбербетч, Різ Ахмед, Білл Мюррей, Віллем Дефо, Ф. Мюррей Абрахам та інші. Однак головною принадою залишається дель Торо. Він втілює мільярдера, що нагадує Онассіса, плавно вписуючись у ритм діалогів Андерсона, ніби він є природним мешканцем цього вигаданого всесвіту.
Чи варто дивитися «Фінікійську схему», яка незабаром вийде в українські кінотеатри? Можливо, цей фільм змінить ваше сприйняття режисера, якщо його останні роботи залишили вас дещо незадоволеними. Він здається водночас знайомим і новим: як вінтажна листівка з альтернативної реальності, де кінематографічний ландшафт обертається навколо діалогів, драм і заплутаних сюжетів.
Вес Андерсон, якого ми зустрічаємо у фільмі «Фінікійська схема», — це той самий самобутній режисер, якого ми знаємо з часів «Рашмора». Його стиль, що характеризується майже математичною симетрією, декораціями, схожими на діораму, та акторами, які вимовляють репліки зі стоїчним виразом обличчя прямо в камеру, залишається незмінним вже понад двадцять років. Кожен елемент — від типографіки до ґудзиків піджака — ретельно розроблений, а костюми знову вишукано розроблені Міленою Канонеро. Однак ця візуальна пишнота більше не захоплює; вона здається радше заспокійливою, схожою на знайому колискову.
У певний момент ця естетика була революційною: Андерсон запропонував альтернативу голлівудському реалізму, створивши всесвіт, де панували штучність, абсурд і точність. Однак у сучасному ландшафті, де домінують візуальна екстравагантність і метаіронія, підхід Андерсона виглядає не стільки сміливою заявою, скільки лише тінню колишнього «я». Його новому фільму бракує відчуття дива, яке колись характеризувало його творчість – тепер він резонує лише як слабкий відлуння попередніх тріумфів. Те, що колись було новаторським, тепер ризикує бути сприйнятим як самопародія.
«Фінікійська схема» функціонує як ретельно виготовлений годинник, який більше не вимірює час, а просто цокає сам по собі. Хоча кожен кадр можна було б легко розмістити на дошці Pinterest, фільм викликає відчуття музейної експозиції: приголомшливий, вишуканий, але позбавлений життя. Замість того, щоб викликати емоції, він представляє концепцію; замість динамічної розповіді він пропонує алегорію.
