Стрімінговий сервіс Apple+ оголосив про продовження серіалу Severance на третій сезон. Шанувальників чекає чудовий сюрприз, оскільки останній фінал другого сезону, який нещодавно вийшов в ефір 20 березня, підняв ставки на драматизацію в цій похмурій історії про жорстоке корпоративне середовище. Глядачі мали можливість побачити головних героїв як багатогранних особистостей, а не просто жертв своїх ситуацій, що дозволило їм заглибитися у їхні страхи, емоції та проблеми. Тепер ці персонажі готові протистояти корпорації Lumon Industries у майбутньому сезоні. Ми зібрали кілька інтригуючих подробиць про Severance, які спонукатимуть вас звернути увагу на серіал ще пильніше.
реклама.
Варто зазначити, що «Розрив» — американський науково-фантастичний трилер, створений Деном Еріксоном, Беном Стіллером та Аойф МакАрдл. Розповідь зосереджується навколо співробітників Lumon Industries, які охоче брали участь у хірургічному втручанні, щоб відокремити свої спогади про роботу від особистого життя. Цікаво, що шоураннер Ден Еріксон вивів концепцію «Розриву» з власного досвіду: під час роботи у виробництві дверей йому настільки не подобалася робота, що він часто фантазував про те, щоб не згадувати тих восьми годин після повернення додому. Ця ідея була втілена в життя в серіалі, який зібрав понад 600 мільйонів хвилин перегляду тільки в Сполучених Штатах.
Кадр із серіалу “Розрив”
Данина класичному кіно
Офісне середовище є ключовим компонентом візуальної естетики в “The Gap”. Він зображений як сувора, дуже формалізована та майже безжиттєва обстановка. Сценаристи черпали натхнення в класичних фільмах, щоб відтворити атмосферу корпоративного відчаю. Режисери використовували жорстку геометрію столів, розділених перегородками: співробітники займають спільний простір, водночас ізольовані, позбавлені своєї індивідуальності.
Кадр із серіалу “Розрив”
Це повторення кабінок викликає спогади про такі фільми, як «Квартира» (1960), «Суперсімейка» (2004), «Веселий час» (1967), «Барбі» (2023) і навіть «Натовп» 1928 року. Джеремі Гіндл, художник-постановник серіалу, поділився з архітектурним журналом Dezeen, що на нього вплинули робочі простори 1960-х років, які були переважно розглядаються як суто функціональні середовища, що чітко розділяють офісне та домашнє життя. «Я вважаю, що сучасні робочі місця здаються «фальшивими» — схожими на будинки», — зауважив Гіндл. Він також маніпулював висотою стелі, навмисно роблячи її низькою, щоб підкреслити обмежені свободи головних героїв. Подібні прийоми можна спостерігати в «Бути Джоном Малковичем» і «Чужий».
