В українських кінотеатрах відбулася прем'єра нового фільму Мстислава Чернова «2000 метрів до Андріївки». Фільм розповідає про місію Третьої штурмової бригади зі звільнення села поблизу Бахмута, розташованого за два кілометри від українських фронтів та оточеного замінованим лісом. Його було обрано офіційною заявкою України на премію «Оскар» 2026 року в категорії «Найкращий міжнародний художній фільм». Vogue.ua пропонує розгорнуте інтерв'ю з режисером.
Текст: Алекс Малишенко
Реклама.
Протягом останніх двох десятиліть Мстислав Чернов пройшов шлях від місцевого медіа-фотографа до лауреата премій «Оскар» та «Пулітцерівська премія». Його фільм «20 днів у Маріуполі», який приніс Україні перший «Оскар», став одним із визначальних фільмів 2023 року. Новий проєкт вже був визнаний найвизначнішим фільмом року.
«2000 метрів до Андріївки» – це напружений військовий бойовик, що зображує епізод контрнаступу за участю Третьої штурмової бригади. Це чудова робота, що використовує кінематографічні прийоми, щоб навічно увічнити імена та обличчя солдатів, які ризикували та жертвували своїм життям за українську землю, навіть якщо це лише маленьке та нині повністю спустошене село.
Кінокритик Алекс Малишенко поспілкувався з Мстиславом про особисті труднощі — постійне почуття провини, яке він відчуває, джерела натхнення та інтровертність, яку він має подолати заради глядачів. Крім того, вони обговорили людей, які стали героями фільму та зробили можливим створення цього документального фільму.
У вашому останньому проєкті ви повертаєтеся на передову, занурюючись у саме ядро конфлікту. Ця близькість до фронту стала, певним чином, візитівкою для міжнародної аудиторії. Чи впливає це на те, як аудиторія сприймає вас?
Я борюся з почуттям провини за те, що не постійно перебуваю на фронті. Тому можливість поїхати та бути там, зробити свій внесок у щось змістовне, що передає поточний досвід українських військових, є для мене честю, а не джерелом страху. Це дозволяє мені почуватися менш винним за те, що ми, на жаль, не робимо достатньо, щоб зупинити цю війну. Ми всі робимо свій внесок певним чином, але є колективне відчуття, що ми робимо недостатньо.
Моя ідентичність як режисера певною мірою усталена, і це іноді важко на мене впливає. Мене сприймають саме як режисера воєнних фільмів. Однак ця війна, як в Україні, так і за її межами, охоплює численні теми, наративи та аспекти, які потребують уваги. Вона охоплює різноманітні точки зору: не лише призму конфлікту чи страждань цивільного населення, хоча їх також важливо розглянути.
«20 днів у Маріуполі» можна розглядати як фільм жахів. Принаймні, саме так ми до цього підійшли: ми шукали композитора, відомого своїми фільмами жахів, і структурували оповідь, подібну до фільму жахів. І навпаки, «2000 метрів до Андріївки» – це бойовик. Я прагнув створити фільм в іншому жанрі, щоб залучити ширшу аудиторію, щоб він знайшов відгук не лише у тих, хто цікавиться Україною та російським вторгненням, а й у шанувальників військового, історичного та бойовикового кіно.
Урізноманітниння або зміна жанру допомагає розширити аудиторію. Тому можу запевнити вас, що мій наступний фільм досліджуватиме інший жанр. Я не хочу, щоб мене називали виключно режисером воєнних фільмів.
У фільмі «20 днів у Маріуполі» місто є одним із головних персонажів, тоді як у фільмі «2000 метрів до Андріївки» фокус зміщується на окремих людей. Кожен солдат, з яким ви зустрічаєтеся, набуває глибини, передісторії та унікальних рис, що зближує нас з ним. Як ви зв’язалися з цим конкретним підрозділом і чи підтримуєте ви з ним зв’язок?
Ми зустріли Третю штурмову бригаду, шукаючи героїв під час контрнаступу, але це був не перший підрозділ, з яким ми співпрацювали. З самого початку контрнаступу я документував кілька бригад одночасно. Початкова версія фільму включала кілька підрозділів, що діяли на різних ділянках фронту. Це представляло ширшу перспективу, але історія Феді (командира взводу 3-ї штурмової бригади, однієї з центральних фігур фільму. — Прим. ред.) та його товаришів, разом з їхньою висадкою на карті, що веде до Андріївки, забезпечувала чітку мету та драматичну арку — роблячи їх найпереконливішим вибором. Ми зосередилися на них і залишалися з ними до самого кінця.
Після звільнення Андріївки ми з Алексом (Олекс Бабенко, фотограф Associated Press та додатковий оператор фільму. — Прим. ред.) продовжили спілкування з ними та продовжили зйомки. На жаль, деякі взаємодії відбулися під час похоронів ключових фігур. Інші відбувалися під час різних операцій: у Харківській області, в Авдіївці.
Источник
