Поділитися
13 серпня виповнюється ювілей відомого режисера та майстра саспенсу Альфреда Гічкока. З цієї нагоди редакційна команда Vogue Ukraine згадує улюблені фільми Гічкока, які постійно нас надихають.
Запаморочення (1958)
Реклама.
Один із культових фільмів Альфреда Гічкока — екранізація французького детективного роману 1950-х років. Навряд чи потрібно коротко переказувати сюжет — він є класикою світового кінематографа.
Цей фрейдистський трилер, що обертається навколо посттравматичної акрофобії поліцейського, досяг надзвичайного успіху завдяки своєму неперевершеному візуальному стилю та новаторству на той час.
технічні інновації Гічкока. Фільм, дія якого переважно відбувається на мальовничих фонах Сан-Франциско, викликає майже маніакальне відчуття дезорієнтації, подібне до
як випливає з назви, що призводить до глибокого занурення в екзистенційну порожнечу, яку переживає головний герой Скотті Фергюсон, якого зіграв Джеймс Стюарт, поліцейський у відставці, який бореться зі своєю фобією та переслідуючими його тінями. Примітним аспектом режисури Гічкока в цьому фільмі є подвійна роль, яку грає Кім Новак. В одному зі своїх персонажів акторка, з ретельно укладеним волоссям кольору перекису пероксиду та облягаючим сірим костюмом, забезпечила собі місце серед легендарних блондинок Гічкока. Поява таких жінок у житті будь-якого чоловіка веде до раптового кохання, сильної пристрасті та неминучої катастрофи. У кінці фільму «Запаморочення» персонаж Новак зустрічає свою загибель, падаючи з висоти. Тим часом розчарований Скотті втрачає надію на щастя, але зрештою звільняється від фобії, яка скувала його серце.
Головний редактор Веня Брикалін
«Вікно у задній двір», 1954
Я познайомився зі світом Гічкока на початку 2010-х, коли захопився грою Грейс Келлі. Елегантна, майже бездоганна американська акторка, яка пізніше проміняла Голлівуд на сімейне життя та титул принцеси Монако, була однією з улюблених зірок режисера.
Вона зіграла дівчину головного героя Джеффа в культовому трилері-саспенсі «Вікно у двір» — професійного фотографа, прикутого до своєї квартири після травми ноги. Його ізоляція перетворює його на захопленого вуайєриста, який постійно спостерігає за своїми сусідами через вікна та намагається дізнатися про їхнє особисте життя. Джеффа особливо захоплює одне конкретне вікно, підозрюючи, що там сталося вбивство. Спочатку він сумнівається у власних припущеннях, але з часом переконується все більше, залучаючи друзів та знайомих до свого розслідування.
Фільм значною мірою спирається на фантазії та здогадки головного героя, за якими уважно стежить глядач. Декорації, створені спеціально для фільму, були найбільшими в історії Paramount Pictures, відтворюючи справжній нью-йоркський внутрішній дворик. Техніка «техніколор» наповнює фільм унікальним, яскравим шармом, характерним для кінематографа середини століття.
Вплив «Вікна у двір» величезний. Примітно, що саме ним було натхненне оповідання Хуліо Кортасара «Плюнок диявола», яке, своєю чергою, заклало основу для «Збільшення фотографії» Мікеланджело Антоніоні, що зрештою вплинуло на «Розмову» Френсіса Форда Копполи.
Світлана Манукян, редактор соціальних мереж
